说起巴金先生，很多读者都会想起他的代表作“激流三部曲”《家》《春》《秋》，“爱情的三部曲”《雾》《雨》《电》，《寒夜》《憩园》《随想录》等。其实，几乎在巴金开始创作的同时，他的翻译生涯也同步开启了，累计有数百万字译著传世，其中很多已成必读的外国文学经典名译。

今年时值巴金先生诞辰115周年，全新汇编的《巴金译文集》（共十册）最近上市，由巴金故居策划、草鹭文化与浙江文艺出版社合作推出。这套书精选巴金一生翻译的经典译作，包括屠格涅夫《木木》《普宁与巴布林》《散文诗》，高尔基《草原故事》《文学写照》，迦尔洵《红花集》，赫尔岑《家庭的戏剧》等作品。该译文集根据巴金生前亲自校订的最后版本排印，并以“附录”形式在部分作品正文之后汇集了巴金与译文相关的注述，每本书内配有巴金珍藏的原版书影、插图以及作家手稿等，帮助读者深入理解作品。

1922年，18岁的巴金根据英译本翻译了俄国作家迦尔洵小说《信号》，由此开始了延续60年的翻译工作。巴金曾自谦不是文学家，也不是翻译家。他写文章、发表作品，是因为有话要说。他对于翻译的作品有自己的选题，“希望我的笔对我生活在其中的社会能起一点作用。我翻译外国前辈的作品，也不过是想借别人的口讲自己心里的话，所以我只介绍我喜欢的作品。”

他“边译边学”，翻译的过程就是学习的过程，他翻译的作品都是他的“老师”，“翻译首先是为了学习”，所以他称自己是“试译”。“我喜欢一篇作品，总想理解它多一些，深一些，常常反复背诵，不断思考，根据自己的理解，用自己的文笔表达原作者的思想感情。别人的文章打动了我的心，我也想用我的译文去打动更多人的心。”尽管是“试译”，巴金重读时仍然感到激动，“仍然强烈地打动我的心”，仿佛那些有血、有肉、有感情的作者的心还“在纸上跳动”。

在巴金故居常务副馆长周立民看来，巴金翻译的作品与他的思想情感是相通的，很多时候是从“信仰”的角度选择作品的，“巴金有时借译作传达了自己的情感和信念，这是他另外一种形式的作品，这也是他翻译活动的重要特色。巴老曾说过，自己喜欢读一些别人不肯读或不愿意读的书，他的翻译也是这样——既有大众熟悉的屠格涅夫、高尔基，也有柏克曼、尤里·巴基、赫尔岑、廖·抗夫等别人不大会特别关注的作家。这是巴金特别的视角，也是今天看来他的译作具有特殊价值的地方。”

巴金珍藏屠格涅夫全集其中一卷书影

巴金自己说过：“我写作只是为了战斗，当初我向一切腐朽、落后的东西进攻，跟封建、专制、压迫、迷信战斗，我需要使用各式各样的武器，也可以向更多的武术教师学习。我用自己的武器，也用拣来的别人的武器战斗了一生。”他强调：“不用说，我的努力始终达不到原著的高度和深度，我只希望把别人的作品变成我的武器。”

巴金的翻译风格忠于原文、流畅自然、富于感情。俄罗斯文学翻译家草婴说，巴金的译文既传神又忠于原文，他所译高尔基的短篇小说至今“无人能出其右”。翻译家高莽说，巴金译文“语言很美”，表现出“原著的韵味”。

从这些译作中可以看到曾经影响了巴金一代文学大师的精神源流。翻译对创作的反哺也很明显，巴金流畅、自然、朴实的文学风格，和他对于屠格涅夫、高尔基等文学大师的翻译与学习也是密切相关的。

屠格涅夫手迹：散文诗《玛莎》开头部分

《巴金译文集》集结的是巴金从浩瀚世界文库中拾取的珍珠，每本篇幅在10万字上下，体裁涵盖了诗歌、短篇小说、回忆录等。

如屠格涅夫的《木木集》中，有巴金珍藏《木木和地区医生》英文本书影，巴金珍藏屠格涅夫书影，《木木》俄文版插图、中译本书影，巴金《普宁与巴布林》手稿；《散文诗》中，新增最新发现的巴金佚文（《译后记》两篇），附屠格涅夫晚年小像、屠格涅夫散文诗《玛莎》手记、巴金藏日文版《散文诗》《散文诗》部分中译本书影。

作者：许旸

编辑：许旸

责任编辑：王彦

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