作家雅各布森致敬《威尼斯商人》的小说《夏洛克是我的名字》中译本最近亮相。去年，英国莎士比亚环球剧院制作的经典剧目《威尼斯商人》在沪演出，曾摘得戛纳电影节最佳男主角的老戏骨乔纳森·普雷西(右)饰演夏洛克。(资料图片)

■本报记者　许旸

400多年的莎士比亚阅读史中，读者换了一茬又一茬，介质衍生到广播、影视、舞台剧，但不变的是故事的内核。当莎翁经典剧作被移植到现代小说语境，这种“穿越”夺人眼球，也注定充满挑战。最近，布克奖得主霍华德·雅各布森　《夏洛克是我的名字》　中译本面世，这本改写自《威尼斯商人》　的小说，颠覆了原著中吝啬鬼的刻板印象，将威尼斯商人夏洛克设置成幽灵，来到现代英国。

雅各布森将这次改写视为最引以为豪也最艰难的一次写作，甚至“被友人嘲笑会自砸招牌”。“改写的小说中，莎翁戏剧的引用、典故、情节元素、词汇无处不在，带有明显的魔幻现实主义色彩。”复旦大学教授、外国文学译者张琼告诉记者，把莎剧改写成小说，本身就是经典延续的路径之一，它始于命题写作，却会超越对一部戏剧作品的重读。“读者在明知虚构、荒诞不经的前提下，参与阅读，可以体味新旧版本互文的乐趣。”

撕下“吝啬鬼”标签，剖析个体文化认同困境

文学史上著名的吝啬鬼角色夏洛克，似乎被广而化之变成高利贷、贪婪的代名词。“夏洛克是受害者还是加害者”，可与“哈姆雷特是不是疯子”竞争文学专业最高频考题，这个人物始终在变化，绝非流于斤斤计较的单向度形象。

作家雅各布森擅长描写自我身份认同的挣扎，他以凌厉笔锋打破人们对经典作品局限性的认识，撕掉夏洛克身上吝啬的性格标签，以思辨独白剖析人性正面与侧面，回应　《威尼斯商人》　的题眼：“外观往往和事物的本身完全不符，世人却容易为表面的装饰所欺骗”。小说　《夏洛克是我的名字》把故事舞台从古老威尼斯搬到现代英国，主人公斯特鲁洛维奇是艺术品经销商，富有却吝啬，众叛亲离。他在祭拜母亲的墓园中偶遇夏洛克的灵魂，将其请回家做客。之后像是触发了什么按钮般，他的生活一下子全乱了套：女儿私奔，生意变故，和慷慨的艺术品买家德·安东的关系剑拔弩张。

不难发现，斯特鲁洛维奇的人物设定基本和莎翁原著里夏洛克一致：都是商人，被人误解为爱财吝啬；都有一个女儿，为爱私奔；都有一名妻子，却缺席婚姻和子女教育；都有一个跟自己合不来但人缘超好的对手。“但小说的精巧设计在于，斯特鲁洛维奇作为当代夏洛克，具有莎剧中夏洛克的类似困境，却又无法真正等同于夏洛克。”张琼说，当其他人物和情节有相似对位时，夏洛克依然无法被真正取代，他得与斯特鲁洛维奇并存，成为后者的知己和顾问，由此比照出莎剧人物和当代人的差异，让人们清楚看到变化和不变之处。

至于戏剧冲突强烈的“一磅肉”协议，被雅各布森在重写中巧妙处理成双方都不受伤的一场手术。这场较量谈不上输赢，却延续了原著的困惑和反思。

莎翁作品中只提及一次的名字，也能展开故事

英国企鹅兰登旗下霍加斯出版社开启莎士比亚经典改写系列，邀请当代知名作家重写莎翁剧作。除了已上市的　《时间之间》　《夏洛克是我的名字》，普利策奖得主、美国作家安·泰勒反转演绎　《驯悍记》　推出小说　《凯特的选择》，加拿大作家玛格丽特·阿特伍德　《女巫的子孙》　则改写自　《暴风雨》。曾因　《消失的爱人》　及同名电影大火的美国作家吉莉安·弗琳，选择改写　《哈姆雷特》。

在海外书评界看来，这一计划向当代小说家敞开“文本游戏”，不过也有人担忧：17世纪的戏剧性进入21世纪生活是否“水土不服”？　现代小说笔法能否驾驭莎翁无所不包、雅俗共赏的戏剧？

借鉴　《冬天的故事》　写出　《时间之间》　的珍妮特·温特森，一针见血地说：即便是莎士比亚，也常基于前人故事、借用已有材料二次创作。比如　《冬天的故事》　原型是罗伯特·格林的剧作　《潘多斯托》。在　《时间之间》　的译者于是看来，莎士比亚写剧本，从来不是靠发明故事和情节，他总是进入已经存在的叙事，编织出几种不同版本，让旧故事焕发出生机。

这也就不难理解，莎士比亚经典改写系列并非简单的情节复述，而是凸显每位作家擅长的角度和写作风格。比如，《威尼斯商人》　中夏洛克之妻利亚只被提及一次，即夏洛克抱怨女儿偷走包括戒指在内的财产，说那戒指是“我单身汉时利亚送给我的”。抓住这一句话，雅各布森找到契入点———夏洛克深爱妻子，但他被自己一手带大的女儿背叛，这无疑是莎剧中最令人不安的父女关系之一，于是，父女关系在　《夏洛克是我的名字》　中被大大渲染。由此，经典拥有了时空穿梭式的“花式读法”，读者看过改写的小说后，可顺藤摸瓜重温莎翁在原著中布下的线索。