元旦当天，在和平影都等候购票的观众不多。 本报记者 叶辰亮摄

无论多少人曾摇旗呐喊，2014年12月31日，中国内地电影票房最终停在了296.39亿元，没有如预想般的突破300亿元。这数字是稀松平常还是值得欢欣鼓舞？2015年还用奋起直追吗？

不必追求，突破总有时候

除了296.39亿元总票房，去年内地电影市场值得一书的还有如下数字：总票房超过2013年37%；全年票房过亿元的电影达66部，超过2013年的59部；全国百强影院的年票房门槛从2013年的3085万元上升到3711万元。

跃进式的数字从不是道简单的算术题，其背后隐藏着无数因果。最简单的一对，便是银幕数的增加与票房增长之间的正比。

据业内统计，2014年全国新开影院1194家，同比多开业249家；新增银幕数超过5800余块，同比多1200余块；新增座位数80万个，同比多20万个。至2014年底，全国影院数已达4340家，银幕数超过2.3万块，座位数超过310万个。至2014年底，内地平均每5.9万人拥有一块银幕，更多的银幕意味着更便捷的观影条件。但鉴于我们人均拥有银幕数依旧远落后于美国、韩国等电影发达国家，2015年依然会是内地影院疯狂开张的一年。

据业内预估，今年内地还将新增1400家影院，近7000块银幕。影院版图的扩张，尤其是在二三四线城市的高速崛起，将使小城青年进一步成为观影人群快速增长的主要推手。仅此一条，一年300亿元的总票房或许根本不必追求，因为突破是必然的。

不该追捧，艺术非票房能代

值得关注的是，对于票房数字的敏感聚焦了完全不同的观点。北京大学艺术学院教授陈旭光率先发问：高票房带走了什么，又给我们留下了什么？在陈教授看来，我们有过世俗的狂欢、现实的深入、人性的温情，也有过文艺的孤独，但表现在票房上，那些对过度商业化、庸俗论的义正言辞，最终在一部接一部的艺术片备受冷落之后重归困惑。纵使300亿元近在咫尺，高企的票房仍难掩风格的缺失。

论类型，除了科幻片依旧付诸阙如，文艺、喜剧、爱情、冒险、战争、动作、甚至恐怖片，各种门类国产片皆有涉足。但若以最终票房论，浪漫爱情喜剧的一家独大，难免折射出国产片发展不均衡的软肋。

从嫁接公路片的《心花路放》，到改编自话剧的《分手大师》，浪漫爱情喜剧几乎可用多元来形容。而《同桌的你》《小时代3》《匆匆那年》等片的密集出现，更足以证明，此类小青春、小回忆、小感伤的电影不仅能成功搅动起电影消费群体的青春记忆，还能用票房证明中国式青春的市场价值。作为最典型的喜剧片代表，《心花路放》以11.4亿元问鼎2014年国产片票房冠军，但即便其主演之一的徐峥亦承认：“当全民都处于娱乐化，都信奉喜剧、青春、偶像的时候，其实整个文化形态还处于比较初级的阶段。”

另一部所谓电影的票房飘红，就更叫人冷眼审视当下国产电影的制作与市场。2014年春节期间，《爸爸去哪儿》大电影所获成功匪夷所思。作为同名电视节目的衍生，该影片利用电视的套拍移植综艺粉丝，竟生生获得近7亿元票房。远离电影规范，几乎没有影像追求、故事叙事或者艺术风格，《爸爸去哪儿》的票房成功对中国电影发展只能算作令人瞠目结舌、无法归类的现象。

张艺谋曾说，中国现在的市场是很沸腾的、很喧嚣的，今天我们谈论更多的是关于商品、经济、票房，它实际上对每一个导演都是潜移默化的影响，是向商业妥协还是坚守艺术的一种矛盾。对于创作者们来说，票房流向单一化的结局，让他们一味关注的是电影的出路而非艺术水准。长此以往，对票房的穷追不舍，只能导致国产影片质素的原地踏步。

不必追，也不该追，就让2015年的内地票房安静地自由生长。这会很难吗？

文汇报首席记者 王彦