《漂泊在故乡》是“微南京”丛书第一种，有趣味，有细节，有欢乐，有忧愤，开卷自有共鸣，我最受启发的是该书的写法。

这是散文体的个人生活史，写作者在南京居住、生活和工作过的地方的历史变迁和个人记忆。个人生活史最常见的是回忆录，大多采用“通史”写法，一生经历尽量囊括。这种写法的优点是全景呈现，前提是作者经历要足够丰富，否则很易写成没有重点的流水账。因此，为突出重点和独特性，即便是经历、材料足够丰富，老道的作者还是喜欢写“专题史”，以“微”见大，如萧乾的《搬家史》。

公众史学家认为每个人都是历史的书写者，强调个人在修史上的主体地位。但对于一般公民而言，操作性最强的仍是家族史、个人史，而个人史则更容易把握。近年来，个人史著作逐渐增多，“通史”和“专题史”写法都有，突出的问题是细节不够丰富。今天的读者已不满足于宏观勾勒，更希望看到微观深描，这便引出一个问题：微信时代如何写个人史？

《漂泊在故乡》不是个人“通史”，只是“漂泊在南京”的历史，但又不是“专题史”，因“漂泊”是随机而动，每个“漂泊地”各有故事。回忆“漂泊”，便充满着历史的随机性和命运的无常感，无法做专题归类。作者无意于正面描述随机性和无常感，而是着力描述每个“漂泊地”的细节，用细节把读者带入历史，随着他一起“漂泊”。

《漂泊在故乡》由13个地名也就是13个大细节来结构全书，按居住时间排序，形成生活空间变迁史，从而突出空间对人的影响。作者生活在南京，很自然地把个人生活史和南京城市史关联了起来。今天要了解城市的历史，宏观史志只能提供概貌，并不足以让普通人找到进入历史的通道。这个通道，不是概念，而是具体的食物、街道、商场，有时代划痕的老物件、老票据，这些相对微观的内容，宏观史志不大能照顾到。因此，进入一个城市的历史，必要有个微通道，这个通道有个人，有家庭，有邻居，有社区，有单位，凡在此生活过的人都能找到个体记忆和集体记忆，这样的历史才和个人的血泪和欢欣有抹不去的牵系。有此牵系，历史就不虚无，反思历史就能有个立足点，才能由微观上达宏观，由个体及于社会。

因此，《漂泊在故乡》为个人史书写提供了新范式。首先，个人史写作不必非走“通史”的老路，即便做“专题史”，也不能局限于宏观勾勒，而应致力于微观深描。其次，对于普通写作者而言，个人史写作不必求全，小体量，微而实，微而有系统就好。

作者：张元卿
编辑：周俊超
责任编辑：薛伟平

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